Роман Бондарчук: «Если надо для дела – можно спать в мешке, есть консервы и пить воду из реки»

14 января в Херсонской областной библиотеке для детей состоялся мастер-класс от режиссера игрового и документального кино Романа Бондарчука. Роману 31 год, автор сборника рассказов "Директор коридора", дипломант Международного литературного конкурса "Гранослов" (1995). Соавтор сценариев "22-24" (диплом конкурса "Коронация слова-2009"), "1-е сентрября", "Вулкан".

Режиссер музыкальных клипов и промо-роликов. Несколько лет принимает участие в проведении Международного фестиваля документального кино о правах человека  Docudays.ua, в частности как член отборочной комиссии.

Вы получили награду «За смелость и поэзию» на 4-м фестивале Кинотеатр.ДОК. Чем она для вас значима?

Эту награду я получил за фильм «Таксист». Это дипломный экспериментальный фильм – на грани документального и игрового, который подтолкнул меня к занятию документалистикой. Мы со съемочной группой опрашивали жителей Херсона, на основе их рассказов написали сценарий, а потом попросили авторов историй – простых друзей-херсонцев – сыграть самих себя в нашем фильме. Получилось очень убедительно и необычно, фильм получил много призов. Я утвердился в выводе, что подлинность – это самое важное.

Герц Франк считал, что документалист должен снимать все, но не все показывать. За какую грань документалист не может перейти во время съемок? Вам приходилось переступать какие-то грани (моральные может быть)?

По большому счету, не приходилось. Я стараюсь показывать фильм своим героям перед тем, как показывать публично. Обычно мы остаемся в хороших отношениях, звоним друг другу, обмениваемся новостями. Иногда какие-то кадры просто выглядят инородными в финальном монтаже фильма – их приходится выбрасывать. Видимо, именно это имел в виду Герц Франк.

Был недавно случай: я снял эффектную сцену конфликта героини фильма - ромки с цыганским бароном. Этот эпизод очень много объяснял о жизни в таборе, хорошо смотрелся в фильме, но мог повредить героине. В итоге я от него отказался.

У каждого поколения есть свои возможности и утраченные шансы. Какие, на ваш взгляд, есть шансы у нынешнего поколения и утраченные возможности?

Все зависит от внутренней установки. Официальных возможностей снимать кино – никаких. Нет системы кинопроката, прозрачной государственной поддержки, телеканалов, которые бы показывали наше кино (а тем более – документальное). Зато – множество удивительных, прекрасных историй, фактур, персонажей. Съемочная техника стала доступной – фильм уже можно снять на мобильный телефон. Есть интерес к нашей стране за границей. Так что нужно просто брать и снимать.

Сейчас молодежь при выборе профессии ориентируется на внешние показатели – статус, социальный престиж. Есть  те, кто работает в офисах и большую часть жизни проводят перед монитором. Возникало ли желание поработать с такими  историями?

Мне кажется, этот офисный бум был актуален еще пару лет назад. Сейчас я наоборот наблюдаю скептические настроения на этот счет. Среди молодежи офисный работник становится синонимом ругательства, многие хотят считать себя творческими людьми. В Киеве за год открылось около 5-ти центров, где за определенную плату предлагают рабочий стол, кофе и печенье – так называемы «ко-воркинг центры». Многие люди работают дома. Несколько моих друзей уехали из больших городов.

Я думаю, сам офис не интересен для кино. А вот история дауншифтера – человека, бросившего офис, уверенность в будущем, карьеру и уехавшего жить в деревню – уже намного интереснее.

Андрей Кончаловский: «В игровом кино важен сценарий, в документальном – сценарист». Быть ответственным за актуальность тематики, которую вы выбираете – это потребность, чутье или что-то еще (творческие амбиции)?

Кинорежиссер Альфред Хичкок сказал:«В игровом кино режиссер – это Бог, а в документальном Бог – режиссер». Обычно все просто: если тебя увлекает тема и герой, значит все хорошо. После какого-то периода неудач и тщетных усилий, получаешь вознаграждение в виде удачной сцены. Главное - ее сразу распознать и правильно использовать в монтаже.

Общение с новыми людьми требует энергии. Как восстанавливаетесь? Есть свои секреты?

Общение чаще всего дает энергию.

Несколько ваших советов новичку, который берется за создание клипа от кинорежиссера Романа Бондарчука?

Важно, чтобы песня нравилась. Видеоряд к каждому новому куплету должен отличаться от предыдущего – по локации, образу певца или действию персонажа. Желательно, чтобы видео не иллюстрировало слова песни. А вообще, если вы новичок – слушайте себя и не бойтесь экспериментировать, тогда появится шанс изобрести что-то новое.

Книги, которые повлияли на вас? 5-топ?

Разные книги влияют в разные периоды жизни. Всегда сильное впечатление на меня производят рассказы и повести Эрнеста Хемингуэя. Сейчас читаю Генриха Бёлля и биографическую книгу доктора Альберта Швейцера. Он построил больницу в дебрях Африки и спасал коренных жителей от недугов, которые привезли туда белые колонизаторы. В детстве очень нравились Трумэн Капоте и Курт Воннегут, Грыгир Тютюннык, Иван Франко. Но этот список не постоянный.

Жизнь на колесах предполагает неприхотливость в быту. У вас есть свои требования, которые обязательно должны быть в ваших поездках?

Нет таких требований. Если надо для дела – можно спать в мешке, есть консервы и пить воду из реки.

Оксана Гунько